Мюзикл «Вино из одуванчиков» по мотивам автобиографической повести Рэя Бредбери - это попытка «на мгновенье сложить осколки» прожитой жизни, вернуться в то время, когда еще не было сомнений, что все бесконечно, кроме слишком короткого лета. Вернуться в то лето 1928 года, когда главному герою Дугласу Сполдингу было четырнадцать лет.

    А сейчас Дугласу - 49. И вот он стоит на рубеже, на переломе. И перечитывает письмо потрясающей женщины - мисс Лумис, единственной, которую, оказывается, по-настоящему любил.

    И вся история, вернее калейдоскоп историй, которые развернутся на сцене - это последнее путешествие, в которое приглашает Дугласа явившаяся ему (или явившаяся за ним?) Элен Лумис. Путешествие в Гринтаун, городок детства.

Спектакль-лауреат Национального фестиваля «Музыкальное сердце театра» (г.Москва)
 

«Авторы предложили зрителям восхитительное легкое игристое вино из одуванчиков урожая 1928 года, удивительного лета, полного немыслимых чудес… Серьезные отцы семейств, шурша газетами и дымя трубками, разъезжают взад-вперед на велосипедах, шумная орава ребятни рассыпается повсюду звонким смехом, крутя дохлую крысу за хвост и провожая каждый ее вираж восторженными криками. Безнадежный фантазер Лео придумывает машину счастья, собирая ее из того, что попадется под руку: лотерейного билетика, детской книжки, соседской кошки Берты, которая снова на сносях.. (Маша Покровская, Репортер)
 

«Вино из одуванчиков» - настоящий мюзикл. Спектакль создали четыре москвича – композитор Алексей Шелыгин, драматург Михаил Бартенев, режиссер Михаил Кисляров, художник по свету Владимир Ивакин и гостья из Вильнюса – сценограф и художник Юрате Рачинскайте. На сцене более 40 человек, включая детскую труппу и живой оркестр, которые нисколько не понизили планку, заданную его создателями. Юрате Рачинскайте придумала свободное, дышащее пространство. Будто в стильном клипе, возникают отдельные предметы: старенькое пианино, высоченная конструкция, которая в финале окажется «машиной счастья», качели, на которых герои улетают в свое детство, где, согласно гениальному философу и писателю Рэю Брэдбери, все кажется бесконечным. Особенно жизнь» (Екатерина Кретова, Известия).
 

«Зигзаги воспоминаний главного героя переносят действие спектакля в Каир, в парижский «Муле Руж», в знойный Буэнос-Айрес. В соответствии с этим сценическая пластика персонажей то обретает свойственную визуальному образу Египта экзотическую графичность поз, то оборачивается вихрем канкана, то напоминает о знойном темпераменте жителей южно-американского континента» (Валерий Иванов, Балет, май-июнь, 2005).
 

«Жанр мюзикла вообще довольно редко появляется на театральной сцене, а когда мюзикл оказывается серьезным спектаклем, смешным, красивым, трогательным и ничуть не отдающим «слезовыжималовым» на голливудский манер – вообще редкое явление. Кажется, никто не спорит, что перед нами как раз такой случай» (Журнал «Город», №2, 2007).